抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》是因为诗人身在浊世，烦恼剪不断理还乱。当诗人的理想与黑暗的现实产生矛盾之时却又无法发泄。可贵的是作者虽然精神上承受着苦闷的重压，但却并未因此放弃对理想的追求。全诗灌注了慷慨豪迈的情怀，正如在悲怆的乐曲中奏出了高昂乐观的音调。
诗中蕴含了强烈的思想感情，如奔腾的江河瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕、跳跃发展完美结合。

日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。——李白《长相思二首之二》

《长相思》的第二首白描了思妇弹琴寄意、借曲传情、流泪断肠、望眼欲穿的情景，表现了思妇对出征爱人的深情怀念。
全诗以春花起兴。头两句只有十四个字，却意境无穷：日色将尽，花朵中仿佛蒸腾着缕缕幽烟。黄昏过后，晚月升起，女主人公对月凝思，心绪不平，难以入睡。
三、四句对仗工整，用琴瑟的声音表达相思之情。“赵瑟”与“蜀琴”相对，古代赵国妇女善于鼓瑟，故称瑟为赵瑟；蜀中有桐木适宜做琴，故称琴为蜀琴。据传，司马相如曾用蜀琴挑逗卓文君。“凤凰柱”与“鸳鸯弦”相对，因为凤凰和鸳鸯都是成双成对的，是男女爱情的象征。这两句暗示出女主人公对爱人的思念。
五、六句续写上文，写女主人公想将满心的相思寄托在婉转的曲子中，由春风带给远方的爱人。但她不知道春风能否带去她的情意，于是发出“忆君迢迢隔青天”的感叹。而她昔日那对顾盼生辉的“横波目”也变成了今日的“流泪泉”，说明两个人分开后女主人公经常暗自哭泣。
结尾两句中，女主人公娇憨地说：“如果你不信我为你思断肝肠，那等你回来看看我镜子中的憔悴容颜就知道了。”其天真、顽皮的样子被诗人刻画得栩栩如生，令人倍加爱怜和心痛。
本诗弄琴托情，望月起思，缠绵动人，和“人比黄花瘦”的感叹有异曲同工之妙。

以春花春风起兴，写女思男。望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。真有“人比黄花瘦”之叹。
这两首诗，在《李太白诗集》中，一收卷三，一收卷六。所写时地迥异，格调也截然不同，实为风马牛不相及。但蘅塘退士辑为先后，看起来似乎是一对男女，天各
一方，各抒相思之苦，其实不然。

@yinziwen511
温庭筠 《新添声杨柳枝词二首》
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？

“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。”烛，谐音双关“嘱”。长行，古博戏名。唐代李肇《国史补》下：“今之博戏 ，有长行最盛，其具有局有子，子有黄黑各十五，掷采之骰有二。其法生于握槊，变于双陆。”此处读作游子的“长行”，隐喻“长别”。围棋，音同“违期”。诗人仍使用谐音双关手法，造成字面上的隐语，使读者通过联想便知言在此而意在彼。即字面上是说点灯相照，与郎共作双陆之戏，实际上是说诗中女主人公与郎长别时，曾深嘱勿过时而不归。“莫违期”是“深嘱”的具体内容，又为下文的“入骨相思”埋下伏笔。三四句“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？” 红豆即相思子，古人常用以象征爱情或相思。王维《相思》诗云：“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。” 唐朝时贵族的闺阁间流行一种玩物，拿一小块象牙剖成两面，镂空了镶入一颗红豆，再将剖开的两面嵌上去，复成六面，骰点当然亦是凿空的，一掷出去，六面皆红，即所谓“玲珑骰子安红豆”了。后来流传到民间，一般人买不起象牙这样贵重的材料，便改用兽骨，红豆又称相思子，“入骨相思”，一语双关，其中缠绵之意，教人不由魂销。在章法上，则是对前二句“深嘱”早归“莫违期”的对应。诗中，女子“共郎长行”时“深嘱”于前，客子“违期”未归时又“入骨相思”于后，最后以“知不知”设问寄意的口吻轻轻将全诗兜住，然后再表现出这位多情的闺中人亟盼游子早归的焦虑心情。“知不知”三字，把女子离别之久、会合之难、相思之深之苦，乃至欲说无人都淋漓尽致地表现了出来，可谓收得自然，余味不尽。而读者所感受到的正是女主人公内心深处诚挚而火热的爱情。有女钟情如此，令人读来倍觉感人。

白居易《紫薇花》
紫薇花对紫微翁，名目虽同貌不同。
独占芳菲当夏景，不将颜色托春风。
浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
何似苏州安置处，花堂栏下月明中。


这首诗中所写的丝纶阁、钟鼓楼，既表现了宫廷的特色，也指出了诗人“独坐”的原因是正在宫中值班。黄昏的皇宫是一个寂静的世界，令人感到沉闷而百无聊赖，仿佛时间的流逝也变得缓慢。但是按照规矩，值班的官员不能四下走动，这更将诗人困在了一个相对局促的环境里。在诗中所描绘的这一天，诗人没有什么需要处理的公务，只有看看鲜花，听听刻漏声，打发着这空虚无聊的时光，等待着“下班”时间的到来。在这首诗中，诗人隐约地表达出了对自己所从事的枯燥工作的失望，并通过对宫廷环境的描写，影射了当时沉闷的政治气氛，进而表达了对此的不满。


“独坐黄昏谁为伴，紫薇花对紫微郎”的诗句是全诗的点睛之笔。诗人通过这样不乏幽默的语言，对自己寂寞的心情加以安慰，也嘲讽了宫廷生活的空虚无聊。一个“对”字，描绘出了诗人与花“相看两不厌”的情景，将诗人独自一人、无人相伴的情景烘托得更加生动，也将诗人闲坐无所事事的形象塑造得更加传神，使诗句更有情趣，充分地展现了诗人遣词造句的功力。


全诗描写诗人当值丝纶阁，因无事闲坐而觉得刻漏声长，因寂寞无伴而端详紫薇花，又因端详紫薇花而感到更加寂寞，字句浅白、叙事清晰、说理明白，这正是白诗最大的特点。


如果将这首诗与周必大的《入直召对选德殿赐茶而退》、洪咨夔的《直玉堂作》加以比较就会发现，都写了宫禁的静穆以衬托皇宫的庄严，都写了紫薇花以突出翰林院、中书省的工作性质，都表达了几分得意之情，以显示受到皇帝的恩宠是很荣耀的事。则此类诗的写作缺乏创意，也就可想而知了。

李白《白马篇》
龙马花雪毛，金鞍五陵豪。
秋霜切玉剑，落日明珠袍。
斗鸡事万乘，轩盖一何高。
弓摧南山虎，手接太行猱。
酒后竞风采，三杯弄宝刀。
杀人如剪草，剧孟同游遨。
发愤去函谷，从军向临洮。
叱吒万战场，匈奴尽奔逃。
归来使酒气，未肯拜萧曹。
羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿。

     “龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
     斗鸡事万乘，轩盖一何高”，“弓摧南山虎，手接太行猱”，讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
      “酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
      “发愤去函谷，从军向临洮”，“叱咤经百战，匈奴尽奔逃”，虽写豪侠的爱国精神，实则也隐隐流露出诗人想建功立业的寄望。
      “归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高，隐居草野，要继续过游侠生活。
      在这首诗里，诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵，剑如秋霜，袍饰明珠，艺高胆大，堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战，威震胡虏，但功成后又任性使酒，不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官，而是隐居于荒山野径。他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。

春江花月夜——张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常   ——纳兰性德《浣溪沙》这句自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着诗情和雅趣，十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。   ——晏殊《浣溪沙》“满目山河空念远，落花风雨更伤春”是词人的设想之辞，因思念远方之人，于是词人想象若是登高远眺，极目远望，终会因相隔千山万水，也只是徒然地怀思远别的亲友，更何况眼前又遇风雨摧残繁花的凄凉景象，自然心中不免生出无限伤悲。既如此，“不如怜取眼前人” ，这就是词人解决生命短暂、时光永恒矛盾的最好方法，与“酒筵歌席莫辞频”相应，表达了一种人生无奈、自寻解脱的主张。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁——秦观《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，这是宋词中婉约派的名句。花自飘零水自流，这就已经非常美了，又和虚无的梦幻、飘渺的春愁交织在一起，这种中国古代文学手法的情景交融，用现代话语来说，就有些意识流了。让我们可以直接感受到古人的一种生活情趣；春花秋月、细雨微风，人们往往熟识无睹、无动于衷，然而在有心人眼中，都可以成为美得瞬间，这就是一种诗意的人生。

明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心，独自闲行独自吟。此词意是为怀友之作。纳兰是极重友情之人，其“结遍兰襟”并非夸饰之语，但重情又往往成了负担，常常带来失落和惆怅。本篇即是抒写此种情怀的小词。

纳兰容若痴情，不只是对于爱情，对于友情也同样珍重。作为纳兰明珠的长子、皇帝身边的一等御前侍卫、名满京华的风流才子，想必是有很多人想巴结这位纳兰公子，出于各种各样的目的。对于交友，纳兰容若是有原则的。他的老师徐乾学在评价容若时说：“客来上谒，非所愿交，屏不肯一觌面，尤不喜接软熟人。”韩菼在《纳兰君神道碑铭》也有类似的记叙：“其翕热趋和者，辄谢弗为通，或未一造门”。纳兰容若选择朋友，不在乎门第高低限制，不在乎高朋满座的虚荣，更不在乎达官贵人的热捧，对于那些一味攀附、附庸风雅的人，容若是能躲就躲，能避就避。他渴望的友情，是一种心灵的契合，灵魂深处的志同道合。“君子之交淡若水，小人之交甘若醴；君子淡以亲，小人甘以绝。”抛弃了功利门第这些身外之物，得到的友情才是最纯真可贵的。

也正是缘于纳兰容若的这种“偏好”，他所结交的挚友都并非达官显贵，反而不少都是仕途坎坷、郁郁不得志之人，如顾贞观、严绳孙、朱彝尊、陈维崧、姜宸英等，都是“一时俊异，于世所称落落难合者”。这些不肯落俗之人，多为江南汉族布衣文人，而容若却打心眼里喜欢这些汉族文人，因为他们的“守志不肯悦俗”恰恰也是自己的本性。他的这些朋友，大多年龄比他大了许多，几乎是他父辈的年纪。譬如严荪友大他三十二岁，姜西溟大他二十七岁，朱锡鬯大他二十六岁，便是最小的顾梁汾也要大他十八岁，是真正的忘年之交。清朝虽然号称满汉一家，但是“朝野满汉种族之见”仍然很深，纳兰容若却对这些“坎霜失意”的江南汉人青眼相看、真诚以待，这在当时是难能可贵的。纳兰容若与这些惺惺相惜的朋友煮茶论道、诗词歌赋、谈笑风生，在落寞中相互慰藉，人生的底色才不至于那么潮湿和阴冷。只是纳兰容若御前侍卫的身份却让他不得不经常与这些至交好友离别。

“明月多情应笑我”，这是个倒装句，应该是“明月应笑我多情”。夜深人静之时，纳兰容若反复难眠，与好友一别数日，离别前秉烛长谈的画面仿佛还在眼前，现在只能对着空窗思念。独自漫步于清冷的月光之下。抬头望月，那一轮明月似乎也在笑话容若，笑话他如今的多情。纳兰容若有一句怀念亡妻的词：“人到情多情转薄，而今真个悔多情。”我想用到他的友情上，也无不妥。有的时候，多情真的好像是一种累赘。如果不是情太深意太重，我们都可以活得逍遥自在，不必为情所苦，别人的一举一动不会时时刻刻牵动着我们的思绪，我们也不用腾出一大块心来为别人暖，为别人疼。只是如果真的不多情了，是不是又会觉得有一些空虚？

还是多情了，所以注定为情所困。“辜负春心，独自闲行独自吟。”这大好的春光，纳兰容若怕是又要辜负了。没有好友相伴，哪有心情去欣赏好景？只能一个人，漫无目的地游走，且行且歌，低吟着一首首怀念友人的曲词，任凭这春色空自绚烂。每个人都会有几个最知心的朋友，有的时候最私密、最真心的话，我们不会说给家人或者恋人听，而是与“闺蜜”、“哥们儿”倾诉，于是他们成了最懂你的人。有了空闲，约上三五好友，一起郊游，一起聚餐，平常的风景你会觉得特别美好，而美好的风景你会觉得更加美好。若是有一天各奔东西了，你会不会觉得昔日那些你看也看不够的景致都忽然黯淡了下来？也许该感谢今天的电子产品，你还可以用短信、电话、网络与各地的好友分享你的喜怒哀乐。只是独自走在路上，你有没有发现，自己竟然不由自主的哼起了落寞的曲子。

欢聚的时候不愿想象日后的离别，离别之后却不敢回忆当初的欢聚。“近来怕说当时事，结遍兰襟。”当年年少，自结交了几位知己好友后，纳兰容若许下了“结遍兰襟”的愿望。而他也是这样做的，许多的名士才子都围绕在他身边，经常在容若的住所渌水亭雅聚，不胜欢愉。而如今，当时的快乐、“结遍兰襟”的愿望，都因为离别而成了伤心的源泉。让我们痛苦的往往是那些最让我们在乎的。对于我们不关心的，它的好与坏与我们无关，不能影响我们的心情；偏偏是那些深深扎根在我们心底的，一旦要拔去，便会撕扯着你的心，痛的你龇牙咧嘴。

“月浅灯深，梦里云归何处寻。”月色清浅，灯影暗淡，明暗交织成纳兰容若的心情。欢乐趣，离别苦，仿佛一场梦一般，离愁便取代了欢聚，而那些如同浮云般远去的欢乐，该到哪里去寻找呢？离别之后，我们总是情不自禁的去寻找过去的影子，这个场景似曾相识，这条小路梦中来过，这个声音恍惚记得，于是我们便欢欣鼓舞。只是影子终究是影子，给我们安慰，也给我们失落。

纳兰容若与友人在北京西郊的一次春游时，合作了一首《浣溪沙》：

出郭寻春春已阑(陈维崧)，

东风吹面不成寒(秦松龄)，

青村几曲到西山(严绳孙)。

并马未须愁路远(姜宸英)，

看花且莫放杯闲(朱彝尊)，

人生别易会常难(纳兰成德)。

也许纳兰容若梦里想找寻的就是这种的快乐吧？从这一首联句之作，我们可以看出纳兰容若与友人之间亲密的友清、出游的欢愉，只是从容若的一句“人生别易会常难”又看到纳兰在其中所表现出的伤感意绪。大概离别的次数多了，才会有这样的感慨。