谁翻乐府凄凉曲,风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵. 不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥.
谁又在反复的翻唱乐府那首凄凉的曲子？看如今这情景：风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。

明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心，独自闲行独自吟。此词意是为怀友之作。纳兰是极重友情之人，其“结遍兰襟”并非夸饰之语，但重情又往往成了负担，常常带来失落和惆怅。本篇即是抒写此种情怀的小词。

纳兰容若痴情，不只是对于爱情，对于友情也同样珍重。作为纳兰明珠的长子、皇帝身边的一等御前侍卫、名满京华的风流才子，想必是有很多人想巴结这位纳兰公子，出于各种各样的目的。对于交友，纳兰容若是有原则的。他的老师徐乾学在评价容若时说：“客来上谒，非所愿交，屏不肯一觌面，尤不喜接软熟人。”韩菼在《纳兰君神道碑铭》也有类似的记叙：“其翕热趋和者，辄谢弗为通，或未一造门”。纳兰容若选择朋友，不在乎门第高低限制，不在乎高朋满座的虚荣，更不在乎达官贵人的热捧，对于那些一味攀附、附庸风雅的人，容若是能躲就躲，能避就避。他渴望的友情，是一种心灵的契合，灵魂深处的志同道合。“君子之交淡若水，小人之交甘若醴；君子淡以亲，小人甘以绝。”抛弃了功利门第这些身外之物，得到的友情才是最纯真可贵的。

也正是缘于纳兰容若的这种“偏好”，他所结交的挚友都并非达官显贵，反而不少都是仕途坎坷、郁郁不得志之人，如顾贞观、严绳孙、朱彝尊、陈维崧、姜宸英等，都是“一时俊异，于世所称落落难合者”。这些不肯落俗之人，多为江南汉族布衣文人，而容若却打心眼里喜欢这些汉族文人，因为他们的“守志不肯悦俗”恰恰也是自己的本性。他的这些朋友，大多年龄比他大了许多，几乎是他父辈的年纪。譬如严荪友大他三十二岁，姜西溟大他二十七岁，朱锡鬯大他二十六岁，便是最小的顾梁汾也要大他十八岁，是真正的忘年之交。清朝虽然号称满汉一家，但是“朝野满汉种族之见”仍然很深，纳兰容若却对这些“坎霜失意”的江南汉人青眼相看、真诚以待，这在当时是难能可贵的。纳兰容若与这些惺惺相惜的朋友煮茶论道、诗词歌赋、谈笑风生，在落寞中相互慰藉，人生的底色才不至于那么潮湿和阴冷。只是纳兰容若御前侍卫的身份却让他不得不经常与这些至交好友离别。

“明月多情应笑我”，这是个倒装句，应该是“明月应笑我多情”。夜深人静之时，纳兰容若反复难眠，与好友一别数日，离别前秉烛长谈的画面仿佛还在眼前，现在只能对着空窗思念。独自漫步于清冷的月光之下。抬头望月，那一轮明月似乎也在笑话容若，笑话他如今的多情。纳兰容若有一句怀念亡妻的词：“人到情多情转薄，而今真个悔多情。”我想用到他的友情上，也无不妥。有的时候，多情真的好像是一种累赘。如果不是情太深意太重，我们都可以活得逍遥自在，不必为情所苦，别人的一举一动不会时时刻刻牵动着我们的思绪，我们也不用腾出一大块心来为别人暖，为别人疼。只是如果真的不多情了，是不是又会觉得有一些空虚？

还是多情了，所以注定为情所困。“辜负春心，独自闲行独自吟。”这大好的春光，纳兰容若怕是又要辜负了。没有好友相伴，哪有心情去欣赏好景？只能一个人，漫无目的地游走，且行且歌，低吟着一首首怀念友人的曲词，任凭这春色空自绚烂。每个人都会有几个最知心的朋友，有的时候最私密、最真心的话，我们不会说给家人或者恋人听，而是与“闺蜜”、“哥们儿”倾诉，于是他们成了最懂你的人。有了空闲，约上三五好友，一起郊游，一起聚餐，平常的风景你会觉得特别美好，而美好的风景你会觉得更加美好。若是有一天各奔东西了，你会不会觉得昔日那些你看也看不够的景致都忽然黯淡了下来？也许该感谢今天的电子产品，你还可以用短信、电话、网络与各地的好友分享你的喜怒哀乐。只是独自走在路上，你有没有发现，自己竟然不由自主的哼起了落寞的曲子。

欢聚的时候不愿想象日后的离别，离别之后却不敢回忆当初的欢聚。“近来怕说当时事，结遍兰襟。”当年年少，自结交了几位知己好友后，纳兰容若许下了“结遍兰襟”的愿望。而他也是这样做的，许多的名士才子都围绕在他身边，经常在容若的住所渌水亭雅聚，不胜欢愉。而如今，当时的快乐、“结遍兰襟”的愿望，都因为离别而成了伤心的源泉。让我们痛苦的往往是那些最让我们在乎的。对于我们不关心的，它的好与坏与我们无关，不能影响我们的心情；偏偏是那些深深扎根在我们心底的，一旦要拔去，便会撕扯着你的心，痛的你龇牙咧嘴。

“月浅灯深，梦里云归何处寻。”月色清浅，灯影暗淡，明暗交织成纳兰容若的心情。欢乐趣，离别苦，仿佛一场梦一般，离愁便取代了欢聚，而那些如同浮云般远去的欢乐，该到哪里去寻找呢？离别之后，我们总是情不自禁的去寻找过去的影子，这个场景似曾相识，这条小路梦中来过，这个声音恍惚记得，于是我们便欢欣鼓舞。只是影子终究是影子，给我们安慰，也给我们失落。

纳兰容若与友人在北京西郊的一次春游时，合作了一首《浣溪沙》：

出郭寻春春已阑(陈维崧)，

东风吹面不成寒(秦松龄)，

青村几曲到西山(严绳孙)。

并马未须愁路远(姜宸英)，

看花且莫放杯闲(朱彝尊)，

人生别易会常难(纳兰成德)。

也许纳兰容若梦里想找寻的就是这种的快乐吧？从这一首联句之作，我们可以看出纳兰容若与友人之间亲密的友清、出游的欢愉，只是从容若的一句“人生别易会常难”又看到纳兰在其中所表现出的伤感意绪。大概离别的次数多了，才会有这样的感慨。

自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁——秦观《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，这是宋词中婉约派的名句。花自飘零水自流，这就已经非常美了，又和虚无的梦幻、飘渺的春愁交织在一起，这种中国古代文学手法的情景交融，用现代话语来说，就有些意识流了。让我们可以直接感受到古人的一种生活情趣；春花秋月、细雨微风，人们往往熟识无睹、无动于衷，然而在有心人眼中，都可以成为美得瞬间，这就是一种诗意的人生。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。   ——晏殊《浣溪沙》“满目山河空念远，落花风雨更伤春”是词人的设想之辞，因思念远方之人，于是词人想象若是登高远眺，极目远望，终会因相隔千山万水，也只是徒然地怀思远别的亲友，更何况眼前又遇风雨摧残繁花的凄凉景象，自然心中不免生出无限伤悲。既如此，“不如怜取眼前人” ，这就是词人解决生命短暂、时光永恒矛盾的最好方法，与“酒筵歌席莫辞频”相应，表达了一种人生无奈、自寻解脱的主张。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常   ——纳兰性德《浣溪沙》这句自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着诗情和雅趣，十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。

金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。——秦观《鹊桥仙》
其词淡雅轻柔，情韵兼胜，被誉为婉约之宗。理解这两句话嘛，也不难，秦观的《鹊桥仙》，顾名思义，指的就是牛郎织女7夕相会，金风玉露一相逢，一年鹊桥一会，便胜却人间无数，一次相会，胜过人间无数对夫妻了，也与下面的两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮相对应，实属人间难得的佳句。

何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。——朱淑真《鹊桥仙》这是一曲纯情的爱情颂歌，借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，熔抒情与议论于一炉，天上人间为一体，格调不再一味哀怨、凄苦，反而充满了练达，因而独出机杼，立意高远。议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，感人肺腑，荡气回肠。

说盟说誓，说情说意，便春愁满纸。多应念得脱空经，是那个先生教底？ 不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。——蜀妓《鹊桥仙》全词感情发自肺腑，出之自然。语言通俗，文意浅白，几乎全用口语，不假雕饰，更不隐晦完全出于真情实感不但使人物性格更加鲜明、更加个性化，且使全词生动活泼，富有生活气息。张耒在《贺方回乐府序》中说：“文章之于人，有满心而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽者，皆天理之自然，性情之至道也。”蜀妓词之至妙，恰是如此。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。“执手相看泪眼，更无语凝噎”一句，用的是白描手法，通过“执”“看”“凝噎”这些动作，“泪”眼这一情态，写出人物不忍分别的情景.

多情自古伤离别，更那堪,冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。